En 1932, la tipógrafa estadounidense Beatrice Warde escribió un ensayo titulado: La copa de cristal (los caracteres de imprenta deben ser invisibles). Warde, en este ensayo, venía a decir que un texto es como un buen vino, y que la tipografía no es más que un mero recipiente que debe pasar inadvertido, ser invisible.
Esta metáfora resulta
atractiva, pero es una falacia, pues cualquier texto (su contenido semántico)
de por sí es invisible, y solo se hace visible gracias a la tipografía. Por lo
tanto, nunca puede haber una tipografía que sea invisible. Si un tipo
de letra no es identificado por la mayoría de los/as lectores/as, no significa
que sea “invisible”, sino que esos/as lectores/as son ignorantes, por su
desconocimiento de los órdenes estilísticos de la tipografía.
El campo de la
tipografía es tan diverso como el de la botánica, por consiguiente, he hecho
visible con estas tipografías las diversas plantas y árboles que hay en el
huerto. Ya lo dijo el tipógrafo británico Eric Gill: “Letters are things, not
pictures of things”. Y como tales cosas yo las trato, dándoles diversas
formas, pues del formalismo no podemos escapar.
La tipografía llamada vasca, en su origen, no fue diseñada por tipógrafos, sino por canteros que tallaban las letras en piedra o madera. Aquellos tallistas descubrieron que al perfilar el contorno de una letra con el cincel o gubia, estaban trazando un perfil paralelo que servía para la letra siguiente.
También descubrieron la versatilidad de los caracteres tipográficos, ya que pueden ser dibujados por yuxtaposición, concentración, ligadura y por agrupamiento de distintos tamaños de letra, es decir, descubrieron una manera infinita de diseñar tipografías.
Si queréis pasar por el huerto para disfrutar de esta “tipobotánica”, seréis bienvenidos/as.
Ilkhi Carranza
Muchas gracias por el post, muy interesante, me encantan los carteles que están en el huerto con las distintas tipografias!
ResponderEliminarGracias por tu trabajo, Ilkhi.
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